Yo y mi cuerpo, Alessandro Roja - Io Donna

Yo y mi cuerpo, Alessandro Roja

"Me he estado preguntando durante mucho tiempo sobre la relación entre lo que estudié en el Experimental Film Center y lo que sentí cuando era un niño cuando, jugando con mis compañeros, me convertí en alguien más", explica Alessandro Roja, actor de cine y televisión. , 35 años (Novela del crimen – la serie (2008), Todo el amor del mundo (2010), El más grande de todos (2012), La felicidad ha llegado (2015) -. También serán clichés, pero el verbo "tocar", actuar y tocar en inglés, dice mucho sobre el trabajo del actor. Los niños cuando juegan son muy serios, profesionales: cambian de voz, actúan, cambian de postura. Su ya es un trabajo mimético. Yo era así cuando era niño. Cuando decides convertirte en actor cuando seas grande, no puedes volver a esos momentos y preguntarte si no comenzaste todo desde allí. Por supuesto, ese juego infantil que crece, estudia, está lleno de información, técnica, estrés. Pero solo volviendo al juego uno puede trabajar con placer. Muchos de mis colegas no disfrutan haciendo lo que hacen. Intento sin parar, para cada función que voy en busca de esa diversión ».

Del juego a la profesión, ¿cómo ha evolucionado la relación con el cuerpo?A medida que avanzamos en la vida y el trabajo, agregamos capas, conciencia, técnica, educación de la voz, postura, biomecánica: todas son flechas en un temblor que tarde o temprano usarás. Lo que descubrí más tarde, al final de los estudios, las etapas, las primeras audiciones es que la mezcla, el rendimiento, no puede ser una suma teórica de todo esto: por supuesto, puedes trabajar en el cuerpo, adoptar un enfoque, un método, una técnica, pero lo que devuelve la verdad a lo que haces solo puede ser un reflejo automático del cuerpo, una reacción espontánea. Puede agregar tantas capas como desee, pero al final lo que le da a quienes lo miran debe hacerlo introyectarse y hacerse suyo de una manera orgánica y natural. En resumen, debes alcanzar un alto nivel de conciencia de ti mismo y luego olvidarlo. Hay muchos métodos, pero todos tienen que crear el suyo propio. Desde la academia tienes que volver al juego. Cuando fui a las audiciones, al principio estaba estresado y no entendía por qué. Tenía que ver con la ansiedad por el rendimiento, con la idea de que me estaba sometiendo a un juicio. Debemos renunciar a todo esto y volver a la belleza.

Él comenzó con Novela criminal. Una puesta en escena de la masculinidad extrema, en un contexto exclusivamente viril, con una fuerte fisicalidad. ¿Cómo funcionó?Todos probamos mucho antes de ir al set. Hubo un trabajo en equipo. Junto con los otros actores creamos un tono, acordamos como instrumentos musicales. Un trabajo importante que he hecho para Novela criminal estaba recuperando la fisicalidad de ese período tan diferente de la de hoy. En ese caso mi mejor maestro fue Piero Tosi, diseñador de vestuario incomparable. Él me decía: "Si no puedes encontrar al personaje, comienza con los zapatos". Cuando hayas encontrado los zapatos adecuados, desde allí ve hacia arriba ». Parece una tontería, pero es verdad: cada zapato te hace caminar de manera diferente. En ese caso, el cuerpo tenía que estar seco, la serie estaba ambientada en los años 70, era gente vulgar en los suburbios, por lo que el lenguaje corporal era muy importante, la suya era una micro sociedad con un gesto típico. Y debo decir que Stefano Sollima (director de la serie, emitido entre 2008 y 2010, ed) había apreciado mucho nuestra investigación.

Alessandro Roja, en primer plano, en "El mejor de todos".

¿Cómo cuidas tu cuerpo?Corro mucho, hago 16 kilómetros día por medio. Y voy al gimnasio. Pero cuando trabajo en un personaje, sobre todo me pregunto quién es él y cómo es: no tengo miedo de convertirme en un bolso, de bajar de peso, de ponerme feo. Lo hice por la película Carlo Virzi, El más grande de todos, por lo que había engordado mucho. Inmediatamente después de que disparé Díaz y para ese papel tenía que ser tónico. En dos semanas me sequé mucho. Como en un juego serio, pero siempre juego.

La mirada de los demás ¿qué efecto hace?Estoy interesado, me intriga, por no decir que sería una mentira: fue algo estresante durante mucho tiempo, traté de escapar. Pero con el tiempo esto también cambia. El juicio de los demás es importante, pero aprendes a entender que nada es definitivo y que nadie es portador del verbo. Después de todo, haciendo este trabajo como profesional. continuamente, es difícil siempre hacer cosas hermosas. También se aplica a grandes jugadores y grandes mercados. Incluso las grandes obras maestras han hecho algunas.

Todas las imágenes de esta serie creadas por el fotógrafo Stefano Guindani están tomadas del libro "Sguardi d'Attore" publicado por Rai Cinema y Rai Eri. Las ganancias se donarán a la administración de la primera sala de cine construida en un centro de salud, el Gemelli Policlinico en Roma.

GIULIO BERRUTI (Leer la entrevista)
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El trabajo más interesante para un actor es estudiar los personajes y la forma en que entran en contacto con el espacio: una persona tímida se curvará más fácilmente y con la cara vuelta hacia el plexo solar, el área donde se originan las emociones, habrá un arrogante el cofre abierto. El cuerpo debe leerse como un manuscrito y, una vez interpretado, uno debe buscar formas de hacerlo más flexible: cada uno encuentra su propio camino ".

ENNIO FANTASTICHINI (Leer la entrevista)
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Para un actor, el cuerpo es la geografía del lenguaje: mi enfoque del personaje que llamo "enfoque". Habiendo interpretado a menudo figuras históricas, casualmente busco la llave que abre la puerta secreta que conduce a las habitaciones de mi trabajo misterioso y oscuro, y que la encuentro casi siempre en el camino ».

BEPPE FIORELLO (Leer la entrevista)
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Hubo una lenta evolución en mí que alcanzó su punto álgido cuando me convertí en padre: solo entonces comencé a aceptar cosas que antes no soportaba. Pero la inquietud permaneció: tengo una hiperprotección patológica contra mi cuerpo ».

FILIPPO NIGRO (Leer la entrevista)
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Tuve la suerte de trabajar con Nicolaj Karpov. Todo el entrenamiento hecho con él fue muy importante para mí, fue un entrenamiento real para el uso del cuerpo y su posicionamiento en el espacio».

FRANCESCO ARCA (Leer la entrevista)"La madurez llegó a los 27 años: dejé Milán y el mundo de la televisión, en Roma y comencé a estudiar actuación: en ese momento la percepción de mí cambió nuevamente. Finalmente me di cuenta de que el cuerpo es la clave para llegar al personaje que tengo que interpretar »

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