En la bóveda de la Galería de Italia.

En el sótano, un grupo de niños sentados en orden aleatorio, con un pequeño cuaderno y un lápiz en la mano, escuchan atentamente a una niña que habla de colores, espacios, contrastes. Los superamos intentando no molestar y pasamos por una puerta blindada. Un tramo de escaleras y aquí estamos en el sótano. Estamos en la bóveda de la Galería de Italia en Piazza Scala, Milán: donde había cajas de seguridad hoy Cerca de 500 obras italianas de la segunda mitad del siglo XX están en depósito., parcialmente expuesto a la rotación. A veces la bóveda se abre para eventos especiales, como para la realización de El ojo de alessandro, de Emilio Isgrò, al mismo tiempo que la exposición dedicada al artista en Palazzo Reale y Casa Manzoni, en 2016. Un diálogo activo con el público y las instituciones que es un poco el hilo rojo de la reunión de Soy una mujer con Michele Coppola, jefa de Actividades Culturales de Intesa Sanpaolo, y con Giovanni Morale, coordinador de la Gallerie d'Italia en Milán.

Tommaso Tanini / opfot.com

La ocasión de esta visita excepcional (la bóveda está abierta solo una vez al mes, con reserva) es un prestigioso reconocimiento: Intesa Sanpaolo, de hecho, acaba de ganar el premio Mecenate del siglo XXI, como parte de los Premios de Arte Corporativo, que han involucrado 200 compañías e instituciones de 28 países: «Nos sorprendieron las palabras utilizadas para motivarnos frente al presidente Mattarella: por la calidad y amplitud en la promoción del arte con un compromiso que no tiene igual en el mundo», subraya Michele Coppola. Compromiso y mejora que no solo conciernen al patrimonio interno (20 mil obras, de 250 bancos se fusionaron en el grupo, con las 3 galerías en Milán, Nápoles, Vicenza): solo piense en el apoyo al Municipio de Milán, que cada año exhibe una obra maestra de otra región en el Palazzo Marino en Navidad. Para 2017 hay La conversación sagrada De Tiziano, llegó desde la Pinacoteca Cívica de Ancona.
En la bóveda golpea un lienzo de Piero Dorazio: "Estaba en la sede del Banco Comercial de Nueva York", dice Moral. «Después de la Segunda Guerra Mundial, el Comité compró varias obras para embellecer sus sucursales. Pero algunos no estaban bien conservados; Incluso lo encontramos posteado en el lienzo. La protección sigue siendo nuestra prioridad ". Solo desliza las rejillas, y salen algunas piezas extraordinarias. "La selección depende de los administradores de los tres museos", dice Coppola, "agrego que no todo se concentra en Milán, Vicenza o Nápoles: otras obras permanecen en su territorio, como la colección de la antigua Cassa di Risparmio di Venezia que estará en la Fundación Querini Stampalia en 2018 ».

Mario Sironi, Composición (hombre con pala), 1928. (Foto por Tommaso Tanini / opfot.com)

Gestionar un patrimonio tan importante y compartirlo con el público no es fácil. Los números, sin embargo, muestran el éxito: En las tres Galerías de Italia, en 6 años ha habido 2 millones de visitantes., de los cuales 1.2 solo en milan. También en Milán, cada año, 85 mil estudiantes vienen gratis: "Añado a nuestros invitados especiales" dice Moral. "Tenemos un camino táctil para los ciegos y un programa de terapia de arte específico para pacientes con Alzheimer. Y no olvidemos el proyecto de alternancia escolar Carreras en el trabajo de arte. El museo debe ser un lugar vivo y abierto, con muchas actividades para diferentes necesidades ".
Exposiciones temporales, préstamos y asociaciones, relaciones con instituciones culturales públicas y privadas, actividades transversales: todo está confiado al Proyecto Cultura, «un contenedor estratégico con un plan trienal», explica Coppola, «que hace programación, se encarga de las sinergias y proyectos innovadores». . Como la exposición actual. El último caravaggio. Herederos y nuevos maestros, «Valiente, porque completa la de Palazzo Reale contando el viaje del pintor desde Nápoles a Génova, y las consecuencias en el campo artístico. Podríamos haber colocado algunos lienzos escolares, en lugar de eso hacemos un discurso más complejo sobre el patrocinio de Doria. Y hablando de sinergia, cito la enorme. Ultima cena De Procaccini, que se exhibió en una iglesia en Génova, luego se restauró en el palacio de Venaria, ahora está aquí y, gracias a nuestra contribución, regresará a Génova de acuerdo con la Superintendencia. Mientras tanto, en Milán todos pueden verlo de cerca por primera vez ».

Por lo tanto, hay un círculo virtuoso, que trae trabajo («La industria cultural y creativa vale el 6% del PIB.»Recuerda Coppola), y mantiene abierto un diálogo entre las instituciones del museo (en cuanto a la pequeña exposición Coincidencias. De Chirico conoce a Boccioni) y realidades privadas: «Canta que te pasa fue muy bien Debemos apuntar a iniciativas de calidad, incluso lúdicas ". Basta de la idea de un lugar pobre y enlucido, el museo debe estar abierto a lo contemporáneo. Y las notas no chocan.

Toti Scialoja, repetición inacabada, 1964. (Foto por Tommaso Tanini / opfot.com)

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